国画框是框架与窗口，人们可以通过这个窗口，让人们看到另一个世界。而这个窗口，就是艺术与非艺术之间的一种划定，比如说油画的边框，国画经装裱以后所形成的边界，就呈现了一个画框内的世界和框外的世界，而这种类似于窗口的边界，就把两个世界作了一种虚拟的隔离。

  画框内是高度精神化的艺术世界，画框外是作为画框内艺术世界的源泉，即精神世界从中产生的零散、纷乱的现实世界。同时，创造画框内世界的精神主题，以及那精神化的画框内的世界又置身其中。也就是说这两个世界既以画框为界，又以画框为彼此连接的通道。

  从艺术发展史的角度来讲，画框具有革命性的意义。在史前的艺术中，我们看到原始人在“艺术地把握世界”的时候，往往显得无需和盲目。而当苏美尔人用一个方框在陶杯上对大角羊进行装饰，希腊人把神像放上神坛，中国人用一方绢帛来很讲究地表达对魂灵升天的祝愿时，也就给艺术划定了一个特有的空间和边界。由于长期的文化积淀、遗传以及审美教育和经验，每个人都拥有一个内在的“画框”。

  画框的神奇也正在于它可以把无序的现实世界，按某种有序的目的，依照人的精神逻辑作任意的剪载。由于画框的放大和凸显作用，使一个现实的事实过程能够在精神领域得以更加丰富、深刻和更有意味的发展，同时作为精神世界的艺术也获得省级。画框的这种功能，自然也就决定了艺术是一个动态和开放的系统。